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《修復理論》老舊的“修復理論”，新在哪里

《修復理論》老舊的“修復理論”，新在哪里

2017年04月01日 17:05:07 瀏覽量: 來源:中國搜索 作者:陸地

　　《修復理論》

　　從博物館中的可移動文物到不可移動的建筑遺產(chǎn)，在廣泛的物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護界，意大利人切薩雷·布蘭迪可謂聞名遐邇，討論該領域保護歷史與理論的著作幾乎都無法避開他的大名。其思想強烈影響了1964年規(guī)范古跡和遺址保護的 《威尼斯憲章》 以及意大利1972年頒布的涵蓋所有物質(zhì)文化遺產(chǎn)類型的《修復憲章》，進而深刻影響了20世紀60年代以來受到廣泛認同的一種保護文化與修復做法。

　　然而，由于語言上的隔閡，布蘭迪在該領域最著名的著作——1963年所著的《修復理論》只在近十幾年來才被譯成別國文字，中文讀者更是很長時間以來無緣一窺其真顏。

　　為了翻譯這本《修復理論》，我曾托人在意大利查找1963年的初版，由于時隔久遠，能從圖書館里找出來的確不易，不少意大利人詫異于我們還在搜尋如此“古老”的書。然而對于這種反應，正如意大利中央修復研究院前院長瓦爾薩西納所言，這當然并不意味著布蘭迪的《修復理論》老了，過時了，只是因為他在該書中鍛造出來的種種原則已徹底融入了意大利的保護理論與實踐，事實上變成了意大利保護文化乃至保護倫理的基因與血液，以至于人們在學習或保護處理時，即便讀到或自然地用到那些原則，也沒有意識到，這其實是半個多世紀之前由布蘭迪奠定的，已經(jīng)成為一種不言而喻、無須多言的“常識”。

　　這部“老舊”的《修復理論》對中國讀者而言到底新在哪里?我認為，一言以蔽之，這本遲來的經(jīng)典之作意味著對一種仍受到廣泛認可的現(xiàn)代保護與修復理論的“尋根之旅”。

　　誠然，在物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護領域有許多國際公約、憲章、指南之類的規(guī)范性文件，而且?guī)缀醵家驯蛔g成中文，不僅廣為人知，也已或多或少融入我國的各種規(guī)范性文件。但這些文件中的原則更像是一條條沒有給出證明過程的干巴巴公式，因此，人們在應用時就有普遍的不理解乃至抵觸，更糟的是，由于不了解證明過程，甚至曲解其中的概念與原則。比如，真實性常被我們理解為僅僅基于原形制、原結構、原材料、原工藝，甚至原風格或意向而進行的原模原樣、一模一樣的重制;完整性常被我們理解為保護對象曾有的完整狀態(tài)，于是經(jīng)常不惜拆掉各種后世變遷而將其重建到完整狀態(tài)。這就像人們知道勾股定理，卻不知道其證明過程那樣。

　　對一門學科及其從業(yè)者而言，顯然不能只知道定理，卻不了解其證明過程;只知道規(guī)范，卻不了解其立法原理與立法精神。否則，當我們面對復雜的現(xiàn)實情況時，就無法堅信并靈活應用那些定理與法規(guī)，無法確保在不斷發(fā)展的新領域中有理有據(jù)地推導出其他“定理”，使保護學科取得真正有價值的原創(chuàng)性發(fā)展。

　　就此而言，布蘭迪的《修復理論》恰恰是一部“證明之作”，一部“原理書”，一部討論立法精神與原則的“法理書”，而不是枯燥的“定理集”與“法規(guī)集”。對于那些已經(jīng)很清楚這種證明過程與原理的人來說，這本書的確是老的;但對于那些還不清楚像《威尼斯憲章》這樣的國際保護文件中的種種概念和原則源于何處，究竟意味著什么的人來說，尤其對中國的物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護界來說，這本書又的確是非常、非常新的。

　　當然，布蘭迪的《修復理論》不可能解決所有理論和實踐問題。我認為，史實、藝術、社會這三個維度就像三足那樣，鼎立起了當代的物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護。在他那個時代，布蘭迪力圖超越的是不斷流動且動蕩的社會價值長久以來對遺產(chǎn)本體所造成的無以挽回的損害，反對將物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護置于這種流沙之上，思考并解決的是本體保護中的“自然法”問題，即普世性的史實和藝術問題。然而，隨著20世紀70年代中期以來文化遺產(chǎn)保護的大爆發(fā)式發(fā)展，近二三十年來人們更關注的無疑是其中的社會維度問題。文明的沖突、文化的沖突，以及迅速崛起的遺產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化強烈沖擊著該領域的本體保護。

　　就此而言，我們既難以從他的保護理論中得到明確答案，也無法且不應回避遺產(chǎn)保護中的種種社會維度問題，然而，我們也應清醒地認識到，不首先從普世性的史實和藝術這兩個維度解決本體保護問題，社會維度的問題就會像鏡中花、水中月那樣。

　　正因如此，通過這部《修復理論》首先回歸本體保護有著重要的現(xiàn)實意義。而他在其中所宣揚的普世性立法精神簡而言之就是：我們所面對的保護與修復對象永遠是前人的勞動結晶，即作品;因此，我們的修復只應是加固其物質(zhì)依據(jù)，并維護、清理與整合現(xiàn)存的作品形象，使之更清晰、更統(tǒng)一、更打動我們地存在下去。但恰恰因為那是前人的作品，所以我們永遠不應將自己的手筆和前人的手筆混淆起來，只有這樣，才真正談得上對物質(zhì)文化遺產(chǎn)本體——即前人之作品——的尊重與保護。