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《中華詩(shī)詞名篇解讀》觀感　打破兩個(gè)印象

《中華詩(shī)詞名篇解讀》觀感　打破兩個(gè)印象

2017年01月24日 17:49:09 瀏覽量: 來(lái)源:中國(guó)搜索 作者:

　　《中華詩(shī)詞名篇解讀》

　　最近有一本書(shū)，將我從小到大，幾十年固定下來(lái)的印象，不聲不響改變了。這本書(shū)叫《中華詩(shī)詞名篇解讀》，作者鄧蔭柯，商務(wù)印書(shū)館出版。

　　古典詩(shī)詞是民族瑰寶和美的記憶，幾乎每個(gè)小孩都會(huì)背“舉頭望明月”，“好雨知時(shí)節(jié)”。我是成人，理應(yīng)多讀，就買了不少古詩(shī)詞選本。這些選本特別“守紀(jì)律”，宋詞就是宋詞，唐詩(shī)就是唐詩(shī)，頂多細(xì)分為初唐、盛唐、晚唐，李白、杜甫、陸游。被選出的詩(shī)詞，均按朝代、體裁、作者分類，“住”進(jìn)一個(gè)個(gè)“單間”。另有一些選本，把李杜，或者唐詩(shī)宋詞編在一起，使其合住一個(gè)“套間”。這些“單間”和“套間”精美、牢固，多年不變。突然冒出鄧先生這本書(shū)，用的是另一種手段，就打破了我原有的印象。

　　鄧書(shū)選了古代三百多首名篇。這還不算出格。三百是常數(shù)，《詩(shī)經(jīng)》和蘅塘退士那本廣為流傳的唐詩(shī)選，都是三百首。鄧書(shū)奇在它把幾千年來(lái)的傳世之作及其作者，上自古歌《卿云歌》，下至晚清秋瑾的《鷓鴣天》，統(tǒng)統(tǒng)從“單間”“套間”請(qǐng)到“大堂”——這么比喻仍然嫌小，應(yīng)是請(qǐng)到壯闊清朗的“室外”，這是各位大家先前就身處其中、不曾隔離的偉大空間。以古老的家族譜系觀念打比方，這也是一種不囿于小家庭格局的“大排行”。如此一來(lái)，再看各朝各代的詩(shī)詞經(jīng)典，就容易看出一個(gè)大背景，連通一個(gè)大血脈。

　　被請(qǐng)進(jìn)這一空間的，有一百多位作者三百多篇名作。在博大精深的中華詩(shī)詞寶庫(kù)中，這個(gè)數(shù)字不過(guò)是滄海一粟。但這一“粟”卻有根源有蘊(yùn)涵，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)，光華耀眼。讀者在書(shū)中可能找不到某一篇自己特別鐘情的作品，可是沒(méi)等細(xì)讀，僅僅瀏覽目錄，就能發(fā)現(xiàn)，入選者全是精品，皆有超群的藝術(shù)水準(zhǔn)、精神高度、個(gè)性光彩。這其中，更有國(guó)風(fēng)、屈原、曹操、曹植、陶淵明、張若虛、王維、李白、杜甫、白居易、李商隱、杜牧、李賀、李煜、歐陽(yáng)修、柳永、蘇軾、秦觀、姜夔、辛棄疾、陸游、李清照、關(guān)漢卿、曹雪芹、納蘭性德、龔自珍等二十幾個(gè)巨星，大致相當(dāng)于華夏祖先所說(shuō)的二十八星宿，在文學(xué)的穹頂，與其他杰作交相輝映，熠熠生輝，構(gòu)成古典詩(shī)詞名篇的基本輪廓。

　　星辰本天定，慧眼偶窺之。

　　我的另一個(gè)被打破的印象，是該書(shū)的解讀文字。

　　讀先前的某些選本，忽而原文，忽而注釋，眼珠子上下折騰，左右搜巡，冷不防又撞上一段“學(xué)術(shù)范兒”的玄奧議論，或是羅列主題、特色、意義的“產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)”，心就亂了，本應(yīng)流暢自如的審美過(guò)程，被切成了碎塊。

　　鄧書(shū)不同，其解讀文字是在準(zhǔn)確把握詩(shī)詞含義的基礎(chǔ)上，與詩(shī)詞內(nèi)容相得益彰的美妙文章,是今日“詩(shī)粉”與百代詩(shī)魂的精神溝通，情感契合。比如對(duì)張若虛孤篇壓全唐的《春江花月夜》，鄧書(shū)如此說(shuō):

　　“在那個(gè)春天、長(zhǎng)江、花木、月華、靜夜意象聚會(huì)的夜晚，張若虛來(lái)到揚(yáng)州城南的江邊，忽然找到了洶涌的感情突破口。這五種意象之中，月是張若虛與之交流的第一主角，江是第二主角，春天是季節(jié)背景，花木是陪襯，夜色是時(shí)間定位。以江畔春色入手，寫(xiě)了那難言的美麗……他的觀察好細(xì)微好真切，月華朗照下的花林猶如空中有細(xì)小的雪霰微粒流動(dòng)，人們一直以為地上的清霜是流蕩飛動(dòng)在空中的，才有‘空里流霜不覺(jué)飛’的感覺(jué),太明亮，太迷人了……此際，朗照千秋的月和萬(wàn)古東流的江聯(lián)袂登場(chǎng)，都作為有生命的客體傾聽(tīng)了張若虛的追問(wèn)，做出了無(wú)聲的但是有情的呼應(yīng)，把宇宙博大永恒、人乃匆匆過(guò)客的感悟發(fā)揮到極致，譜寫(xiě)出一支天人合一的心靈之歌?！?/p>

　　對(duì)這首詩(shī)中之詩(shī)的解讀如此嚴(yán)謹(jǐn)、靈動(dòng)、美好，真是令人嘆為觀止。對(duì)陶淵明、李白、杜甫、白居易、蘇軾等眾多大詩(shī)人的評(píng)價(jià)和心靈交流，也是精彩紛呈，各有妙論。李白尤為作者心儀，一氣選了十四首，其中包括那三首奉命而作的《清平調(diào)》。對(duì)這三首不算李白特別重要的詩(shī)作，鄧書(shū)的看法也饒有新意:雖是“為君王貴妃歌功頌德甚至有點(diǎn)拍馬嫌疑的作品”，“但天縱奇才、奔放不羈的李白在這種極其獨(dú)特的情境下，最大限度地保持了自尊自由和從容不迫的風(fēng)度，而創(chuàng)作出了不違背藝術(shù)規(guī)律、不違心歌頌的杰作”，“還是值得后世長(zhǎng)久記憶和回味的?！边@一評(píng)價(jià)很中肯，對(duì)詩(shī)人的時(shí)代局限和藝術(shù)價(jià)值不貶低，不護(hù)短，在古今青蓮粉絲群中，可以說(shuō)是對(duì)李白心態(tài)非常真摯的貼近。

　　全書(shū)近五百頁(yè)，除了原作和已成為公共知識(shí)的基本資料外，幾十萬(wàn)字的解讀正文皆為作者嘔心瀝血之作。鄧先生棄用通常的串講、翻譯、注釋等做法，創(chuàng)造了一種嶄新的解讀文體，生動(dòng)，曉暢，風(fēng)趣，主客一體，古今一心。對(duì)那些難懂詞語(yǔ)，不是不要注解，而是將其不知不覺(jué)化入正文。還有一些與詩(shī)人及作品相關(guān)的故事、典故，加之鄧蔭柯的卓見(jiàn)與才情，個(gè)性與功力，一并水乳交融地體現(xiàn)在正文之中。只有正文，沒(méi)有旁杈，不讓你分心，不使你卻步，一直往前走，與經(jīng)典詩(shī)篇，與正文作者，同悲喜，共慨嘆，領(lǐng)略一種酣暢淋漓的欣賞快感。(劉齊)

　　這本書(shū)充滿激情，借用書(shū)中《邶風(fēng)·靜女》的解說(shuō)語(yǔ)，作者仿佛“跳蕩著年輕人火熱的心”。事實(shí)上，鄧蔭柯先生已年近八十，是一位歷盡坎坷的老北大、老作家、老編輯家。鄧先生五十歲時(shí)就與我相識(shí)。那時(shí)他剛從“右派”改造地回來(lái)，一臉平靜，看不出滄桑悲涼。健壯，隨和，愛(ài)往年輕人堆里扎，無(wú)拘無(wú)束的笑聲中，分不出誰(shuí)老誰(shuí)小。他不談苦難，也不怎么談詩(shī)。直到最近，我讀了這部書(shū)，又讀了他的系列散文集《有一種罪行叫饑餓》，才知道他在古典詩(shī)詞方面的深厚學(xué)養(yǎng)和對(duì)中國(guó)歷史的深刻認(rèn)識(shí)。

　　萬(wàn)千字縫中，能看出他的豐饒，他的生命。他依然不老。

　　本書(shū)也有可探討之處。比如杜甫《聞官軍收河南河北》“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”一聯(lián)，鄧書(shū)認(rèn)為，“‘青春’指草樹(shù)蔥綠的春天”，而沒(méi)有提及近年出現(xiàn)的另一種考證和說(shuō)法:“青春”并非指的是春天，而是當(dāng)時(shí)的一種酒。倘若解讀時(shí)將其帶上一句，比對(duì)琢磨，會(huì)不會(huì)更有興味?