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畢飛宇：作家要永遠(yuǎn)相信讀者比我更聰明

畢飛宇：作家要永遠(yuǎn)相信讀者比我更聰明

2017年02月16日 14:38:11 瀏覽量: 來源:鳳凰網(wǎng) 作者:

　　小說家是要營(yíng)造一個(gè)障礙的，所以在我看來，所謂意在言外也好，留有余地也好，其實(shí)還是作家與讀者之間的互相尊重，這個(gè)尊重就是讀者永遠(yuǎn)相信寫小說的人是好作家，作家永遠(yuǎn)相信讀者比我聰明。

　　小說亂彈，意在言外

　　2月10日下午1點(diǎn)30分，臺(tái)北國(guó)際書展一樓主題廣場(chǎng)上，大陸小說家畢飛宇和臺(tái)灣小說家黃麗群展開了一場(chǎng)題為“小說亂彈，意在言外”的對(duì)談，與現(xiàn)場(chǎng)的讀者一同交流小說之精髓。

　　在畢飛宇看來，好的短篇小說是作者與讀者的共謀，“就是作家通過自己的辦法，讓讀者內(nèi)心自己去將小說寫完”。黃麗群也十分認(rèn)同畢飛宇的說法，她常將短篇小說的隱藏意義比喻為和讀者之間的游戲。畢飛宇結(jié)合實(shí)例進(jìn)一步闡釋，特意營(yíng)造障礙，讓讀者自己去跨，也是作家和讀者之間對(duì)于彼此的尊重。而如何捕捉最好的語言，則是作者一生的使命。

　　以下為活動(dòng)實(shí)錄:

　　畢飛宇

　　畢飛宇:短篇小說的精髓就是“空山不見人，但聞人語響”

　　畢飛宇:大家都特別清楚，短篇小說很不好寫，最大的原因在哪兒呢，我們都知道小說要寫人，要寫人的話就存在一個(gè)很重要的任務(wù)，就是要有性格的發(fā)育。長(zhǎng)篇小說為什么好看，因?yàn)殚L(zhǎng)篇小說有足夠的篇幅給他充分發(fā)育的空間和時(shí)間，這樣就可以很好看，伴隨著人物的好看，故事也好看。短篇小說讀者依然也有人物好看的要求，可是短篇小說由于篇幅問題的限制，不能給人物足夠的性格發(fā)育的空間，那就要求我們寫作的人在其他地方去想辦法，所以我經(jīng)常引用兩句唐詩去概括短篇小說的難度，那就是“空山不見人，但聞人語響”。有時(shí)候你在一個(gè)短篇小說里面，寫了一個(gè)人寫了兩個(gè)人，可是對(duì)于短篇小說這樣一個(gè)篇幅來講，有時(shí)候就見不到人，可是見不到人沒關(guān)系，你得把這個(gè)人內(nèi)心的東西形象出來。

　　所以在我看來，敘事小說是最接近詩歌的東西，換句話說，面對(duì)短篇小說，我們更多的要著眼于連貫，如果在連貫這一層上沒有做好，那么這個(gè)短篇小說真的就成為一個(gè)瘦小干癟的、毫無意思的東西。反過來說，如果你的語言擁有比較好的詩歌修養(yǎng)，言外之意，你寫短篇小說的時(shí)候，無論它的篇幅多么局促，無論這個(gè)人物的形象內(nèi)心性格有沒有得到充分的發(fā)育，你都可以啟發(fā)讀者，讓讀者自己在他的內(nèi)心去完成這個(gè)人物。

　　所以我說，最好的長(zhǎng)篇小說是作家寫的，最好的短篇小說是作家讓讀者在自己內(nèi)心去寫的，問題就在于作家有沒有這個(gè)能力讓讀者自己去寫，這一點(diǎn)來講，好的短篇小說一定是作家與讀者共同打造的。所以好的長(zhǎng)篇倚仗一個(gè)好的作家，好的短篇倚仗一個(gè)好的讀者，如果沒有好的讀者，一個(gè)沒有文化的人去看通俗小說看愛情看武打，可以看的津津有味，但一個(gè)讀者如果在小說和詩歌的修養(yǎng)上，尤其是語言的修養(yǎng)上達(dá)不到，是沒有辦法讀短篇的，他看不到驚心動(dòng)魄的大故事。我做一個(gè)簡(jiǎn)單的總結(jié)，如果我們喜歡文學(xué)的人要提升自己的文學(xué)素質(zhì)，除了詩歌之外，最好的一個(gè)選擇就是選擇好的短篇，讀長(zhǎng)篇可以讓你很連貫，提升不了自己，讀短篇提升自己，謝謝。

　　黃麗群:對(duì)我自己來講，寫短篇小說其實(shí)是一個(gè)你如何把語言符號(hào)做最大的壓縮的工作，這個(gè)工作其實(shí)對(duì)于這種語言的掌握的程度要求很高。非常同意畢老師剛才講的，你跟你的作品和讀者之間的默契其實(shí)是一個(gè)非常非常艱巨的事情。我可以有兩個(gè)答案:一個(gè)答案是冠冕堂皇的答案，也就是說我其實(shí)是喜歡那種在文字里面做非常非常多有趣的工作的;但是也有一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的狀況是它可以很快地寫完，因?yàn)槲蚁氤鋈ネ?，又不想背?fù)重?fù)?dān)在身上。但我覺得各種各樣的原因，會(huì)跟個(gè)性有關(guān)，跟擅長(zhǎng)的形式有關(guān)，寫作好像不是一個(gè)很單純的事情，其實(shí)只有寫的人知道這里面的思路。

　　我也不知道怎么談短篇小說這件事，它完全是把意義跟符號(hào)捏在手心上，然后你看可以標(biāo)出幾次。我覺得那個(gè)對(duì)我是一個(gè)趣味，如果在一個(gè)有限的范圍里面做出最大，有趣的地方是寫某些非常非常隱諱的、重復(fù)的、歧義的東西，然后不管有沒有人看出來，我也很開心，其實(shí)是一個(gè)很有趣的游戲，寫長(zhǎng)篇的東西體力不多，我先講到這里吧。

　　畢飛宇:作家要永遠(yuǎn)相信讀者比我聰明

　　畢飛宇:我接著具體的來講，主題是“短篇小說意在言外”，我現(xiàn)在給大家舉例說，汪曾祺有一篇短篇小說叫《受戒》大家都讀過吧，我就從汪曾祺如何去書寫人物告訴你意在言外的妙處，我記得汪曾祺在《受戒》里面寫到二師父，這個(gè)妙啊，有煙火氣氛世俗的妙，他說二師父是有老婆的，很有意思，描繪二師父的老婆就一句話，白天悶在家里不出來，如果你是一個(gè)好的讀者，你讀到這個(gè)地方的時(shí)候會(huì)覺得汪曾祺的小說寫的真好啊，為什么呀，這個(gè)人物情商高，她嫁給了一個(gè)和尚，老百姓是不能容忍一個(gè)和尚是有女人的，所以她的活動(dòng)只能是天黑了，就看不見她才出來做事情，那白天只能干什么呢，只能悶在家里，你就可以知道這個(gè)老婆還要照顧和尚丈夫的社會(huì)形象，白天盡可能讓人覺得我的丈夫是好的，沒有沾花惹草，就把意要寫出來。

　　再舉個(gè)例子，我曾經(jīng)寫過一個(gè)小說叫《相愛的日子》，寫了兩個(gè)年輕人剛剛大學(xué)畢業(yè)，到了北京，也沒有工作，他們又是老鄉(xiāng)，需要一些溫暖，就經(jīng)常做愛?？赡懿荒苷剳賽勰?女方就說不能嫁給這個(gè)小伙子，小伙子也知道娶不了這個(gè)女的。所以有一天晚上他們兩個(gè)吃飯的時(shí)候，小伙子穿了一個(gè)軍大衣，靠在電線桿子上，就把女的摟過來，女孩說真好，夏天來了，小伙子說是的，真好，夏天來了。我寫這個(gè)話的時(shí)候內(nèi)心特別痛苦，很難受，為什么，這個(gè)時(shí)候我要描述的，字面來講是道德，他們是有感情的，他們認(rèn)可他們的關(guān)系里有愛，但是女孩也知道嫁不了這個(gè)人，男孩也知道娶不了這個(gè)女孩，所以彼此之間就要有默契，怎么才能讓對(duì)方知道不談戀愛呢，女孩深情地說，真好夏天來了，男孩是一個(gè)聰明人，不打算為難這個(gè)女孩，馬上就接著說是的，真好，夏天來了。其實(shí)我這個(gè)小說的名字就是《相愛的日子》，但是對(duì)不起，就因?yàn)榉N種的社會(huì)原因，有一些人不能愛，無論多愛他們走不到一塊去。所以言就是言，意就是意，所以某種意義上來說，一個(gè)小說家寫的是言，營(yíng)造的東西是意。在寫短篇小說的時(shí)候，小說家是要營(yíng)造一個(gè)障礙的，所以在我看來，所謂意在言外也好，留有余地也好，我們往更高層面來說，其實(shí)還是人與人之間的尊重，這個(gè)作家與讀者之間尊重是什么，這個(gè)尊重就是讀者永遠(yuǎn)相信寫小說的人是好作家，作家永遠(yuǎn)相信讀者比我聰明，謝謝。

　　黃麗群:其實(shí)我自己在剛開始練習(xí)寫小說的時(shí)候，其實(shí)花了蠻大的時(shí)間在克服這件事情，我如何在該說多少這件事情上找一個(gè)平衡，那個(gè)是很漫長(zhǎng)的內(nèi)心的過程?？赡苡幸粋€(gè)最大的問題就是，幾乎永遠(yuǎn)都會(huì)有多講一句話的問題，就是這篇其實(shí)很不錯(cuò)，只要他把某一段刪掉，刪掉就是剛剛畢老師講的，他怕讀者不懂他要表達(dá)什么，他過分的把意義曝露出來，那個(gè)就是一個(gè)練習(xí)的過程，還有你去掌握自己的過程，作者會(huì)隨著時(shí)間漸漸漸漸地掌握到要說的東西。我自己看我自己小時(shí)候?qū)懙臇|西，我也常常就會(huì)渾身不對(duì)勁，想坐時(shí)光車回去打那個(gè)時(shí)候自己兩巴掌。當(dāng)然這個(gè)也是對(duì)我來講也是一個(gè)有趣的過程，你怎么掌握很微妙的平衡，不要讓它過于的晦澀，但是又不讓它太過于的曝露。我其實(shí)也非常非常期待在我自己讀小說的時(shí)候做這樣的平衡感，我會(huì)覺得很像是走在平衡木上，大部分在某一個(gè)階段的寫作者，其實(shí)都在追求完美和漂亮的平衡，沒有特別特別地把它當(dāng)做一個(gè)有意識(shí)在做的事。

　　畢飛宇:剛才談了汪曾祺，我現(xiàn)在談一個(gè)《聊齋志異》。我曾經(jīng)說過一句話，就是如果沒有《聊齋志異》中國(guó)文學(xué)史的短篇小說就是很不好看，很難看，有了《聊齋志異》這本書，中國(guó)文學(xué)史的短篇這一塊會(huì)很完整。蒲松齡通過《促織》反映它所處的那個(gè)時(shí)代政府對(duì)我們的壓迫，可他不好說，他只能寫明朝的事。皇上喜歡玩蛐蛐，臣民去抓蛐蛐，蛐蛐又被孩子給弄死了，弄死之后孩子又非常緊張，就跳到井里把自己淹個(gè)半死，然后小孩子傻了，日子就沒法過了。這個(gè)凄慘的生活怎么去表達(dá)，這個(gè)對(duì)小說作家是一個(gè)很重要的問題。那么小孩跳到井里面去自殺，然后把小孩半死不活的小孩救了上來，這個(gè)時(shí)候臣民一家是怎樣的呢，補(bǔ)充一句這樣的，就八個(gè)字，“夫妻向隅，茅舍無煙”，那我們來回顧一下啊，夫婦兩個(gè)把妻子從井里撈上來的時(shí)候，他們兩個(gè)各自做了一個(gè)什么動(dòng)作呢，各人找了一個(gè)墻角，面對(duì)墻角，夫婦兩個(gè)都沒有勇氣面對(duì)面，當(dāng)你把這個(gè)畫面從你的腦子里面完全出來的時(shí)候，你可以想像一下這個(gè)家是何等的凄涼，是何等的壓抑，夫婦兩個(gè)是何等的悲痛，因?yàn)槿粘Ｉ钔耆淮驍?，什么東西都沒有了，也不吃也不喝，因?yàn)闆]有煙，沒有生火就意味著沒有做飯，沒有做飯就意味著沒有吃飯，太痛苦了。所以語言是多么的簡(jiǎn)單，只給我們提供了八個(gè)字，可是意是什么呢，意是老百姓的疾苦，意義是人生的疾苦，意是人民在官府的壓迫之下多么的民不聊生，如果沒有這個(gè)東西，沒有這個(gè)好的語言，就不會(huì)有好的作品。

　　沒有好的言，就沒有好的意。我們都知道，意是假的，首先是好的言，言做到位，言漂亮，言美了，言準(zhǔn)確了，言生動(dòng)了，意義就確定了。對(duì)作者來講，對(duì)我們這兩個(gè)人來講，如何捕捉到最好的語言，是我們一生的使命。