吳鳳花：我的根扎在泥土里

2019年05月15日 12:32:20 來源: 浙江黨建網(wǎng) 作者: 本網(wǎng)記者張磊

　越劇已走過113年歷史，漫長時(shí)間流變里人們的選擇分化，有人退出、轉(zhuǎn)行，有人堅(jiān)守、出新，也有人試探、迂回。

　　越劇成了一種文化象征，越劇人更是越劇的代言人，傳統(tǒng)文化的守護(hù)者。

　　對(duì)于接近天命之年的吳鳳花來說，“生命感”或“深情”是她堅(jiān)守越劇舞臺(tái)的精神來源，也是用以對(duì)抗年齡的策略。如何讓老觀眾守得住，讓年輕觀眾愿接近，感受越劇藝術(shù)？我們走近越劇表演藝術(shù)家吳鳳花，聽她講述她與舞臺(tái)的故事。

　　“無論走到哪里，我的根扎在泥土里”

　　記者：能簡單介紹一下您的從藝之路嗎？

　　吳鳳花：我1970年出生在紹興縣東浦鎮(zhèn)南村，家中祖祖輩輩都是農(nóng)民，我從小就會(huì)干農(nóng)活，現(xiàn)在也還沒忘記怎么插秧怎么割稻。我總覺得，無論我走到哪里，我的根始終在泥土里。記得那年我正上初一，班主任帶我去藝?？荚?，我沒見過什么世面，心里緊張得要死，哆哆嗦嗦唱了一點(diǎn)點(diǎn)《盤夫》，藝校老師覺得我音色還不錯(cuò)，就錄取我了?；丶野堰@個(gè)消息告訴父母，我父親很支持，因?yàn)槲矣袡C(jī)會(huì)走出農(nóng)村了。于是，13歲那年，我就這樣進(jìn)入紹興縣戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)校，正式開啟學(xué)藝之路。

　　記者：那時(shí)候激發(fā)你從事越劇藝術(shù)工作的最大動(dòng)力是什么？

　　吳風(fēng)花：進(jìn)入藝校前，我對(duì)藝校的生活還是有很多幻想的，總以為農(nóng)民是天底下最辛苦的職業(yè)，而出身農(nóng)民世家的我去學(xué)藝，那肯定是輕松的。結(jié)果，真正經(jīng)歷了才知道，原來學(xué)藝要比務(wù)農(nóng)苦得多得多。每次回家，家人看到我身上深深淺淺的淤青都是心疼不已。有一次因?yàn)榧绨蚬橇鸦丶倚蒺B(yǎng)，我奶奶便死活不讓我再回藝校了。如果說當(dāng)初是懵懵懂懂地進(jìn)了戲校，那么在經(jīng)過那一段時(shí)間的學(xué)習(xí)生活后，不管是對(duì)越劇這個(gè)行業(yè)還是對(duì)戲校的氛圍，我都產(chǎn)生了深厚的感情。盡管學(xué)藝非常辛苦，但我毅然決定學(xué)下去。

　　現(xiàn)在回想起來，興趣就是我打開越劇大門的金鑰匙。畢業(yè)后，我進(jìn)了紹興小百花越劇團(tuán)，這一干就是三十多年。我們劇團(tuán)是一個(gè)基層劇團(tuán)，一直堅(jiān)持兩條腿走路，大城市大劇場的演出很多，小山村小草臺(tái)的演出也不少，雖然條件比較艱苦，但是觀眾卻非常熱情。我們演員是觀眾越多越興奮，所以下鄉(xiāng)演出對(duì)于我們來講是苦中有樂，并且樂此不疲。我生在農(nóng)村、學(xué)在基層藝校、長在基層院團(tuán)，所以我天生就是個(gè)接地氣的演員，我喜歡和農(nóng)民、和老百姓在一起。

　　從藝者，德字為先

　　記者：您如何理解“德”與“藝”的關(guān)系？

　　吳風(fēng)花：簡單來說就是認(rèn)認(rèn)真真唱戲，清清白白做人。如果你要有藝的話，必須要有德在先。

　　記者：您又是如何做到德藝雙馨的？

　　吳鳳花：在紹百30多年，我扮演過40多個(gè)角色，除了傷到?jīng)]辦法下床以及生孩子的那幾個(gè)月，我基本上從未落下過演出。不是說我有多勤奮，而是我知道，舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)一個(gè)演員的成長有多重要。只有不斷地演出，才能不斷地發(fā)現(xiàn)問題、解決問題，得以快速成長。

　　我們戲曲演員與其他職業(yè)有所不同，我們的工作不能替代和延后。我們的演出賣了票，有些戲迷千山萬水趕來看我表演，所以但凡還能站起來，就不能開天窗，這就是我們說的“戲比天大”。另外，我的臉是長期皮膚過敏造成的，醫(yī)學(xué)上稱為“鉛汞中毒”。別看我在舞臺(tái)上還是光鮮亮麗的，但卸了妝就有點(diǎn)可怕了，整張臉幾乎都是黑色的，嚴(yán)重的時(shí)候眉毛也全被腐蝕掉。所有的醫(yī)生都說治療的唯一方法就是禁止化妝。不化妝，就意味著不能演出了，這是我接受不了的。但慢慢地，我也想開了，人生總有無法兩全的時(shí)候，既然老天在舞臺(tái)和皮膚上給我出了一道選擇題，那我還是以后少照鏡子吧。

　　要敬畏傳統(tǒng)，才能推陳出新

　　記者：您最近在忙些什么？有沒有排什么大戲？

　　吳鳳花：最近在準(zhǔn)備一個(gè)中青年的大獎(jiǎng)賽。年初剛剛完成了國家藝術(shù)基金項(xiàng)目《王陽明》，結(jié)束了25場的演出。接下來準(zhǔn)備越劇《屈原》進(jìn)校園活動(dòng)。

　　記者：在越劇推廣的過程中，您覺得最重要的是什么？

　　吳鳳花：戲劇的傳承一定要傳承好經(jīng)典。只有敬畏傳統(tǒng)，才能讓民族的東西不斷保持獨(dú)有的魅力，才能不斷地走進(jìn)大眾，走出國門。作為戲曲演員，我們會(huì)面臨很多演出環(huán)境。硬件上來說，其實(shí)我們下鄉(xiāng)演了30多年，一邊唱戲一邊雪往嘴巴里飄進(jìn)來的是常有的事，四面漏風(fēng)的草臺(tái)也是司空見慣的了，剛演出完，臺(tái)子就被雪壓塌的情況也有。我敢說，不管什么樣的演出場地我們都能適應(yīng)。

　　然而，現(xiàn)在的整個(gè)戲曲行業(yè)演出環(huán)境很困難。所以，戲曲創(chuàng)新是戲曲發(fā)展的必由之路。如何讓老觀眾守得住，讓年輕觀眾愿接近，這是我們現(xiàn)在亟需解決的問題。這幾年，紹百創(chuàng)作了許多經(jīng)典劇目，在觀眾群中我們也看到了越來越多的年輕人。專業(yè)人士有責(zé)任去普及推廣越劇藝術(shù)，精耕細(xì)作，推出更多受歡迎的優(yōu)秀原創(chuàng)劇目，讓越劇藝術(shù)的滲透力更強(qiáng)更深。

責(zé)任編輯：季方

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